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第八届(jie)平(ping)遥国际电(dian)影展:争议不(bu)是问题 争议是活气,影节,影片,单位
◎圆(yuan)首的(de)秘书
今年平(ping)遥国际电(dian)影展已经落下帷幕，由青年导演杨穗益执导的(de)影片《喀(ka)斯(si)特》（Karst）得(de)到了费穆荣誉最好影片奖，拉蒙(meng)·曲尔歇(xie)尔执导的(de)影片《烟囱里(li)的(de)麻雀》（TheSparrowintheChimney）得(de)到罗伯托·罗西里(li)尼荣誉最好影片奖。
拒绝贪(tan)多(duo)责备(bei)追求小而精致
固然展映规模、到场人数远远不(bu)及北影节、上影节这样的(de)大型电(dian)影节展，但至今已举行八届(jie)的(de)平(ping)遥国际电(dian)影展已经成为国内公认的(de)相(xiang)当专业的(de)电(dian)影节展之一。其发展势(shi)头迅猛，首要有两方面缘故原由：其一，策展团队眼光和气力不(bu)俗，在影展创始人贾樟柯、艺术(shu)总监林旭东的(de)领导下，影展每年都能吸引到浩繁国内外佳片到场比赛和展映环节，这份不(bu)克不(bu)及算长的(de)片单基本席卷了全年前九个月很值得(de)观看的(de)国内和国际影片，因此能够吸引大量(liang)影迷从全国各地前去平(ping)遥古城。其二，电(dian)影节展的(de)展映和评奖环节固然紧张，但产业内容才(cai)是重中之重。平(ping)遥国际电(dian)影展的(de)创投单位、迁移设计·从文(wen)学到影视单位都是下半(ban)年国内电(dian)影圈(quan)很有人气的(de)板(ban)块之一，每年能吸引大量(liang)产业人士到场。
单就展映和比赛环节来(lai)说，平(ping)遥在国内电(dian)影节展里(li)特色鲜明：拒绝贪(tan)多(duo)责备(bei)、全城展映，追求园(yuan)地会合，小而精致。平(ping)遥国际电(dian)影展各单位展映影片数量(liang)上讲绝不(bu)算多(duo)（加上短片不(bu)超过100部），但部部都很精彩、来(lai)头不(bu)小，好比今年影展的(de)浩繁影片来(lai)自欧洲三大电(dian)影节，而在这当中又以“导演双周”单位为主，表现出选片人对环球艺术(shu)电(dian)影近况和趋向的(de)明白。更紧张的(de)是，与国内许多(duo)电(dian)影节不(bu)同，平(ping)遥国际电(dian)影展将华语(yu)和外语(yu)比赛单位分开来(lai)设置，形成“藏(cang)龙”和“卧虎(hu)”两个序列，并由两套评审团班子(zi)离别(bie)评比两套奖项——费穆荣誉和罗伯特·罗西里(li)尼荣誉（奖项名离别(bie)取自华语(yu)和外语(yu)两位大师级导演），这样的(de)设置一方面表现了影展对华语(yu)片的(de)关注和扶持，表现出奖项评比的(de)民族性，另一方面也更简单吸引到外国一流佳片，增(zeng)进了奖项评比的(de)公平(ping)性，可谓一举两得(de)。
今年藏(cang)龙单位很有一些争议，几部并没有得(de)到许多(duo)关注、影迷反(fan)响不(bu)甚抱负的(de)影片，终究得(de)到了奖项。不(bu)外，如果细致观察比赛单位面前的(de)评比机制，终究的(de)奖项漫衍其实并不(bu)难明白。今年藏(cang)龙单位评审团在华人评审以外还(hai)约(yue)请(qing)到了三位国外评审，其中包含(han)评审主席、戛纳(na)电(dian)影节主比赛单位影片《壮(zhuang)游》的(de)葡萄牙(ya)导演米格尔·戈麦斯(si)，法(fa)国选片人、译者、戛纳(na)电(dian)影节电(dian)影总监克里(li)斯(si)提安(an)·琼(qiong)，加拿大选片人、策展人、作家、导演马克·佩兰森，这三位有创作者、有选片人，也有影评人，能够从三个不(bu)同的(de)角(jiao)度(du)对当下华语(yu)电(dian)影进行评比，实际上可让(rang)我们看到最当下的(de)国际影人对华语(yu)电(dian)影创作的(de)赏识视角(jiao)和态度(du)，很好地赞助我们明白文(wen)化上的(de)差(cha)异和国内外对电(dian)影这一媒(mei)介明白的(de)差(cha)异，一定程度(du)上赞助国内影人解脱圈(quan)地自嗨的(de)困局。
《喀(ka)斯(si)特》不(bu)应被忽(hu)视的(de)作品
好比，得(de)到费穆荣誉最好影片奖的(de)《喀(ka)斯(si)特》就能够很好地申明这个问题。事实上对许多(duo)人来(lai)说《喀(ka)斯(si)特》获奖是“爆冷”，这部影片只(zhi)是导演杨穗益的(de)长片首作，他也的(de)确只(zhi)是一个刚刚研究生卒(zu)业不(bu)久的(de)先生。影片以极其迟(chi)钝的(de)节拍讲述了一个贵州农村妇女(nu)为牛寻医问药(yao)的(de)故事，对观众来(lai)说无疑是精力和审美(mei)上的(de)双重挑(tiao)战。
但是，从影片艺术(shu)成色的(de)角(jiao)度(du)看，藏(cang)龙单位诸位评审的(de)挑(tiao)选也并非完全出人料想：影片既(ji)非苦情也非高昂(ang)，对“时候性”看法(fa)有着精准(zhun)把握，创作者并非想要观众从中得(de)到信息的(de)“饱腹感”，而更多(duo)的(de)希望通过视听本领营造丰盈的(de)氛围，挑(tiao)战观影的(de)体式格局和习惯(guan)；创作者对成本的(de)限定有着十足的(de)认知，能在极其无限的(de)资本当中开辟出一条(tiao)属于自己(ji)的(de)美(mei)学门路，如非职业演员的(de)大范围利用等等；编导能在内心世界和外部景观之间建立起微妙的(de)连接，使得(de)“喀(ka)斯(si)特”不(bu)仅作为一个地理(li)名词，更成为某个地区(qu)人物(wu)内心状态的(de)写照……凡此各种(zhong)，都让(rang)人看到创作者十足的(de)潜力。
杨穗益也在采访(fang)中表示，自己(ji)拍摄《喀(ka)斯(si)特》并非为慢而慢，挑(tiao)战观众极限也非“必要”，只(zhi)是在为适当的(de)题材挑(tiao)选合适的(de)“容器”。这种(zhong)对待电(dian)影的(de)看法(fa)以及执行能力，在当下中国青年导演当中照样对照稀缺的(de)。无论评审团外部有着如何(he)的(de)“博弈”，《喀(ka)斯(si)特》都是一部不(bu)应该被忽(hu)视的(de)、有份量(liang)的(de)作品。
如果说藏(cang)龙单位在很大程度(du)上反(fan)映了环球对华语(yu)电(dian)影的(de)视点，那么卧虎(hu)单位五个华语(yu)评审的(de)挑(tiao)选则反(fan)映了华语(yu)地区(qu)如何(he)对待环球电(dian)影，两个单位、两组评审互为镜像，完成了真正(zheng)的(de)文(wen)化交流。笔者也置信，只(zhi)有在这样镜像般的(de)评价体系的(de)对照之下，华语(yu)电(dian)影能力真正(zheng)看清自己(ji)活着界电(dian)影中的(de)位置。总的(de)来(lai)看，举行八届(jie)以来(lai)，平(ping)遥国际电(dian)影展形成了愈来(lai)愈平(ping)衡、完善的(de)评审轨制体系，电(dian)影范畴的(de)交流也给每年的(de)影展带来(lai)值得(de)使人玩味的(de)欣喜。
中国电(dian)影别(bie)担(dan)心，要高兴
除了官方评审以外，平(ping)遥国际电(dian)影展也设置了许多(duo)有趣的(de)场外奖项，如青年评审荣誉、迷影挑(tiao)选荣誉、最受(shou)欢迎影片等等。需要指出的(de)是，多(duo)元评价体系已经成为环球电(dian)影节展一个非常广(guang)泛的(de)趋向，好比每个电(dian)影节几乎都设置了自己(ji)的(de)观众挑(tiao)选奖，一些节展赞助商甚至会为奖项冠(guan)名或间接到场到评奖环节里(li)。这些奖项由不(bu)同的(de)群体评比而来(lai)，反(fan)映了奖项面前各个不(bu)同职业素养的(de)人群特有的(de)评价体系，它们对官方评审起到了很好的(de)补充(chong)作用，一些大概由于各种(zhong)因素被忽(hu)视的(de)作品，往(wang)往(wang)能够在这些奖项中再一次被打捞起来(lai)、大放异彩。
在这当中，青年评审荣誉和迷影挑(tiao)选荣誉获奖影片《凤凰山下·词》不(bu)克不(bu)及不(bu)提。影片初看是一部纪录片，但跟着情节的(de)深入，观众会渐渐发现这是一部充(chong)满搬演、重演、表演色彩的(de)剧(ju)情片，这不(bu)仅在整个藏(cang)龙单位当中算是唯一份，也与卧虎(hu)单位的(de)《草(cao)原与平(ping)地》形成了非常好的(de)对照，映照出环球电(dian)影文(wen)体融合的(de)一大趋向。
影片讲述创作者自己(ji)试图复原一首千年前的(de)宋词的(de)旋(xuan)律(lu)，并由此最先了一场超过时空的(de)路程的(de)故事，将个体经历、电(dian)影拍摄、文(wen)化研究诸个层面的(de)疑问和困惑熔于一炉，形成了极其丰富、贯通的(de)文(wen)本信息。不(bu)可否认，无论是这些信息照样“纪录剧(ju)情片”（docu-fiction）这种(zhong)方式，都市对影展观众构成一些超越观影经验的(de)挑(tiao)战，但这也恰恰彰显(xian)出影片的(de)奇特征和丰富性，彰显(xian)出小成本独立制作相(xiang)较(jiao)于中高成本贸易制作的(de)巨大劣势(shi)。导演祝新也在接受(shou)媒(mei)体采访(fang)时表示，这部电(dian)影由于资金的(de)匮乏(fa)只(zhi)能采取非通例的(de)制作模式，其制作周期(qi)近三年。但是，匮乏(fa)对付创作者来(lai)说往(wang)往(wang)也是创意(yi)的(de)挑(tiao)战，它为电(dian)影赋予了另一种(zhong)工(gong)业流水线没法(fa)读取、没法(fa)认知的(de)奇特形态，我们往(wang)往(wang)将这种(zhong)形态定义为“艺术(shu)”，而在本届(jie)影展中，它被职业影评人和全国海选的(de)、具有较(jiao)高电(dian)影素养的(de)影迷识别(bie)出来(lai)，恐怕(pa)也绝非意(yi)外的(de)效果。
这种(zhong)节展模式与其体量(liang)互为充(chong)要，这是一个不(bu)争的(de)事实。国内大型节展更多(duo)需要考虑票房的(de)压力，也要考虑不(bu)同层次观众的(de)接受(shou)程度(du)，所以通过更多(duo)单位的(de)设置来(lai)适应和应对越发广(guang)泛的(de)观众群体，但这样的(de)形态也幸免面临策展概念乏(fa)力的(de)窘境(jing)。与之相(xiang)对，中小型节展能够很好地完成其策展思路，但影展小而精也就幸免需要面对它的(de)挑(tiao)战，其中最核(he)心之一便是，由于其专业度(du)较(jiao)高，天然也就对观众提出了更高的(de)要求，这里(li)所说的(de)“要求”倒并非观众对电(dian)影专业知识的(de)熟知，而是对观众开放心态的(de)要求——他们(他，本就指代(dai)两种(zhong)性别(bie))大概必必要面对院(yuan)线电(dian)影里(li)从未曾涌现过的(de)、奇形怪状的(de)创作，要承认这些超越认知范围的(de)事物(wu)的(de)广(guang)泛存在，要以此来(lai)更新自己(ji)的(de)评价零碎而非恪守自身(shen)削足适履(lu)。
从这点上说，争议从来(lai)不(bu)是问题，无争议才(cai)是更大的(de)问题，因为“无异议”只(zhi)能申明评级体系确实需要一些改进，申明个体还(hai)没有发展出充(chong)足的(de)多(duo)样性来(lai)适应不(bu)断发展出来(lai)的(de)新的(de)电(dian)影方式。笔者非常期(qi)待平(ping)遥国际电(dian)影展来(lai)岁会有更好的(de)选片、更好的(de)评比，也非常期(qi)待来(lai)岁有更好的(de)观众。影展总监贾樟柯在开幕式上唱出的(de)那句振奋人心的(de)标语(yu)，“中国电(dian)影，Don’tworry,behappy”，似乎也能够应用于所有本届(jie)平(ping)遥国际电(dian)影展的(de)所谓“争议”影片——别(bie)担(dan)心，要高兴。